女星為愛人扮丑 蔣雯麗秦嵐暴丑造型
【導讀】演員為了演藝事業扮丑也是常事，但是下面這些女星她們漂亮有才，但是她們為了自己的愛人不惜扮丑助陣，來看看她們的扮丑造型吧！
徐帆
徐帆倒一直都選擇比較穩妥的角色，演技多有發揮，但形象上的大突破並不算多。若勉強算來在《唐山大地震》中，地震之後的母親形象，倒是從悲情和災後人的慘痛上，有了一些落魄和苦難的形象，徐帆嚎啕大哭的場景，倒也是姿態全無，算是一次非常投入的表演，但也落得誇張和過於煽情的指責。
徐帆
應當說，對於徐帆這種級別的演員來說，以丑相示人並不是難事，缺的是好機會和好劇本。《一九四二》無疑提供了這樣的機會，在一個餓殍遍地的饑荒世界，徐帆飾演的角色集母親、妻子多種形象於一身，而且在一個極端環境之下，這個角色明顯又背負了與倫理和生存有關的多樣話題。徐帆在影片中，一直以灰頭土臉的中年婦女形象出鏡，沒有華服也沒有靚麗的妝容，有的只是一個經歷著親人不斷離開、身體一直極端飢餓狀態的悲慘狀態。
趙濤：
賈樟柯可以說一手提攜了趙濤，二人合作長達十三年之久。在二人合作的電影中，囿於賈樟柯現實主義的電影風格所限，趙濤在其中的形象多以普通女性出現，如梁靜、蔣雯麗般的刻意扮丑其實並沒有。《世界》中的趙濤，作為一個小百姓總有衝突牢籠的夢想，其扮相總透露出老百姓的俗氣和市民，而表演也是一如既往的接地氣。
在《三峽好人》中，趙濤開始突破少女的形象，飾演中年婦女。而為了更好的從形象上貼近，趙濤也剃掉了眉毛，畫上了濃濃的、很中年婦女樣式的黑色眉，被刻意紮起來的髮型，就更加強了趙濤在影片中的中年氣質。
蔣雯麗：
顧長衛和蔣雯麗的組合很有趣，蔣雯麗往往扮演丑角，而身為丈夫的顧長衛，則在鏡頭的背後，運籌帷幄。《立春》蔣雯麗在影片中扮演一個小學音樂教師，蔣雯麗為了在外形上相似，刻意增重了30斤。齙牙、臉上的疙瘩就更讓這個形象與她的特長形成了鮮明的對比，也為這個角色在影片的命運添加了更多宿命論的色彩。
在兩人合作的另外一部作品《最愛》中，蔣雯麗繼續扮丑。她飾演一個得了艾滋病的村婦，性格很豪放。影片中讓她大出洋相的場景是騎著豬狂奔，這樣滑稽的場面加上蔣雯麗在影片中邋遢的農村婦女扮相，更加突出了蔣雯麗的這個角色。
秦嵐：
在三王一後的影片《王的盛宴》中，秦嵐扮演的呂後必須在頭上頂著一個“癩子頭”，對形象的顛覆不言而喻。以滿臉皺紋和老年斑的形象示人，對於秦嵐自己來說，呂後也未嘗不是她得以突破自己的一個機會，所以盡情的投入，也可以看做是秦嵐對自己演繹事業的勇敢嘗試，因此秦嵐才會刻意增重，勇敢變醜。
2009年的一部《南京南京》中二人便已結緣，秦嵐在其中扮演一個上海小女人，因戰亂而人生跌宕。秦嵐在片中扮相不醜，而且據說是戲裡試妝最多的演員。影片完成之後盛傳秦嵐零片酬出演本片，義務勞動很容易讓人聯想到其是為陸川爭氣。
倪萍：
認真說起來，《美麗的大腳》拍攝之時，倪萍和楊亞洲並非夫妻。倪萍在影片中扮相樸素，一身典型的農村婦女裝扮，說著一口土話、穿著土衣。但影片的目的在於通過這個真實的農村婦女形象，卻傳達出更加樸素的價值觀。
2011年，二人真正做了一次“夫妻檔”式的合作，楊亞洲以汶川地震為背景的電影《大太陽》上映，倪萍在電影中扮演了一位在災難中失去孩子的母親，喪子之痛和各種痛苦的交織，讓倪萍在螢幕上的形象完全沒有了都市女性的風雅，呈現出來的是發脹的雙眼、乾枯的嘴唇還有掩藏不住的悲傷。
吳君如：
在對吳君如有重要意義的影片《金雞》中，陳可辛以製片人的身份出現，對影片的內容和吳君如的表現有多少影響，就不得而知了。吳君如在電影中的扮相算不得丑，但大金鏈子一頭紅髮，卻掩蓋不了這個人物外觀上的俗氣。看完此片，會覺得老雞這個妓女，不僅不醜，反而是美的。
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